Mario Minari (Vignale di Traversetolo, 1894 – Vairo di Palanzano, 1962) Plato repujado decorado con motivos zoomorfos y vegetales Diámetro 58 cm Lleva firma en la parte superior Bibliografía de referencia: "Mario Minari (1894-1962): de Traversetolo a Roma y vuelta" / editado por Anna Mavilla; con un texto de Giancarlo Gonizzi.- Traversetolo: Comune di Traversetolo, 2024- Museo Renato Brozzi 139 p.: il. ; 19 x 20 cm Orfebre y escultor, autor de refinados repujados de temática animalista y de preciosas obras de destino religioso, Mario Minari está ligado a Brozzi por sorprendentes analogías en su trayectoria biográfica y, durante gran parte de la vida de ambos, por amistad y estrecha colaboración. La común frecuencia de la Fundición de Giuseppe Baldi en Traversetolo, una especie de escuela-taller donde se entrelazan los avatares artísticos y las historias personales de muchos jóvenes de espléndido talento en los albores de su carrera; la asistencia en tiempos diferentes pero con las mismas dificultades al Regio Istituto di Belle Arti de Parma; el trabajo anónimo de imitación de lo antiguo por encargo del anticuario Ferruccio Brasi, un descarado cazatalentos que tenía taller en Parma en Strada al Duomo; la participación común en la aventura bélica; finalmente, la atracción fatal por la Urbe, el posterior traslado a principios de los años veinte a casa de una tía residente allí y el inicio de una estrecha colaboración con Brozzi, huésped en Villa Strohl-Fern. Una colaboración que abarca desde pequeños encargos, que le confía el más conocido Brozzi (quien, sin embargo, siempre mantiene la paternidad final de la realización) cuando está sobrecargado de trabajos, hasta obras de compromiso muy notable y de extraordinario resultado, como la restauración del llamado Tesoro de Marengo, llevada a cabo en febrero-marzo de 1936 tras haber estado prácticamente encerrados juntos en un laboratorio especialmente preparado en el Museo Nacional de las Termas para no sustraer los preciosos hallazgos al ojo vigilante de la Superintendencia. Una vez devueltos los argénteos del Tesoro a su antiguo esplendor, serán objeto de una breve pero celebradísima exposición en Roma, antes de recalar definitivamente en el Museo de Antigüedades de Turín por voluntad de Cesare De Vecchi di Val Cismon, entonces ministro de Instrucción Pública. Pero si en las crónicas de prensa y en los álbumes fotográficos oficiales que ilustran la extraordinaria restauración realizada, se tributa amplio elogio a Brozzi, nada aparece en cambio sobre Minari, quien a partir de este momento comienza a albergar hacia su colega un rencor nunca apagado, sintiéndose marginado y excluido. Es el inicio de una profunda crisis en las relaciones hasta entonces (al menos en apariencia) cordiales entre los dos artistas, que irán empeorando gradualmente hasta estallar, el 17 de junio de 1943, en una carta rencorosa y áspera de Minari con la que el artista acusa a Brozzi de difamarlo y denigrarlo en su arte. A partir de aquí se inicia una polémica cada vez más odiosa que solo encontrará conclusión en 1948, cuando Nino Grossi, primo de Brozzi y encargado por él, pondrá fin a toda relación entre los dos liquidando a Minari (que desde 1940 vive ya establemente en Vairo, en el hospitalario palacio de los amigos Basetti) las cantidades restantes por sus prestaciones profesionales, incluidos los intereses devengados. Lo que alimentaba la polémica entre los dos era la diferente concepción del hacer artístico: mientras Brozzi permanecía anclado a un elegido y especial artesanado y al virtuosismo áulico de la "pieza única", fruto de la maestría amorosa de extraordinarios artesanos-artistas, Minari, pragmáticamente, tenía bien claro que para ampliar el mercado de los objetos de arte decorativo se necesitaba una oferta que, sin dejar de estar caracterizada por una extrema finura y una especial pericia técnica, fuera replicable (como sus muy buscados grabados de temática religiosa en metal estampado y cincelado), y por tanto respondiera a las necesidades del uso contemporáneo, intuyendo el carácter industrial de las producciones modernas, en cuyo ámbito también el artista-artesano estaba llamado a desempeñar un papel central en la mayor difusión de todo lo posible