Cod: 288802

Autor : Silvestro Barberini (Modena,1854-1916)

Época: Segunda metade do século XIX

Silvestro Barberini (Modena, 1854-1916) Par de bustos em terracota representando "Cônjuges da família Tosi Bellucci" Proveniência: Modena, Palazzo Tosi Bellucci cm 56 x 40 x 30 Agradecemos a Luca Silingardi pelo estudo das duas obras; anexamos a ficha. Agradeço por ter submetido à minha atenção este interessante Par de bustos em terracota (56 x 40 x 30 cm cada), provenientes do nobre Palazzo Tosi Bellucci na via Canalino em Modena, onde – segundo as memórias familiares dos descendentes – se encontravam desde o momento de sua realização, fixados com um pino em duas prateleiras suspensas do átrio; portanto, com toda probabilidade representando dois cônjuges da conspícua família Tosi Bellucci, que ostentava numerosas propriedades em Vignola, mesmo que no momento não tenha sido possível identificar sua identidade. Datáveis por volta de 1890 através de uma comparação histórico-cronológica baseada nos dados de figurino (a forma do vestuário, o penteado etc.), com base em comparações estilísticas, hipotetiza-se que o autor seja o modenês Silvestro Barberini (1854-1916). Em favor desta atribuição depõe, em particular, o Busto de Enrico Stufler (terracota patinada à imitação do bronze), obra certa de Barberini, uma vez que assinada na frente do pedestal "Barberini", datável por volta de 1900 por conta da idade do retratado (médico oftalmologista e poeta dialetal por diletantismo, nascido em 1863 e falecido em 1923), conservada junto a um particular modenês, da qual em 1970 foi tirado o molde com o qual foi possível realizar o busto em bronze, agora sobre o túmulo do mesmo personagem na alameda central do cemitério modenês de San Cataldo (ripr. em Il cimitero di San Cataldo a Modena. Guida ai monumenti, Modena 2012, p. 84). O busto de Stufler, de fato, mostra uma modelagem com toques deixados em evidência análogo ao dos dois bustos possuídos por Você; um ductus que confere à superfície da obra um particular efeito áspero, alinhando-se à corrente de inovador "verismo" à qual o artista havia aderido já no grupo estatuário Delirium tremens, ensaio do Pensionato Poletti enviado de Florença em 1881 e apresentado primeiramente em Modena, onde havia suscitado espanto pelo caráter de forte realismo, e, em seguida, na Exposição Nacional de Bolonha em 1888 (ripr. em G. Martinelli Braglia, Ottocento e Novecento a Modena nella Raccolta d'Arte della Provincia, Modena 1997, p. 20). Ao lado do registro de alisado gosto classicista, com referências inclusive neobarrocas, que se manifesta sobretudo nas obras em mármore – o busto de Ofélia da Raccolta d'Arte della Provincia di Modena (ivi, p. 71), os numerosos monumentos funerários junto ao cemitério de San Cataldo (veja Il cimitero di San Cataldo..., cit., pp. 35-37, 43-44, 49-50, 73, 80), a Virtude e na Munificência do túmulo Ceccarelli de Sassuolo (ripr. em L. Silingardi, “Il dolore confortato dalle memorie”: la scultura funeraria, em Il cimitero monumentale di San Prospero a Sassuolo, a cura di V. Vandelli, Sassuolo 2008, p. 60) – Barberini possui, de fato, também o registro de uma modelagem mais "trabalhada" e envolvida, com superfícies ásperas, talvez derivado da maior liberdade executiva que a terracota, e, portanto, a fusão em bronze, podia lhe oferecer; um registro e um fazer mais plástico, por exemplo, que se percebe no busto do amigo Gaetano Bellei retratado no Retrato de Silvestro Barberini (Modena, Museo Civico d'Arte; ripr. em Museo Civico d’Arte di Modena. Dipinti dell’Ottocento e del Novecento, a cura di T. Fiorini, F. Piccinini, L. Rivi, Modena 2013, p. 129) que pinta o próprio Bellei, onde, no cavalete, está em plena evidência a escultura que o artista estava modelando com a esteca que ainda segura na mão. De outro lado, será precisamente a partir do "verismo" de Barberini, impresso sobre aquele "social" de Vincenzo Vela (1820-1891), que se iniciará o percurso de Giuseppe Graziosi (1879-1942), seu melhor e mais célebre aluno.