Cod: 288802

Autor : Silvestro Barberini (Modena,1854-1916)

Epoche: Zweite Hälfte des 19. Jh.

Silvestro Barberini (Modena, 1854-1916)  Büstenpaar aus Terrakotta, das "Ehepaar der Familie Tosi Bellucci" darstellt. Herkunft: Modena, Palazzo Tosi Bellucci cm 56 x 40 x 30 Wir danken Luca Silingardi für die Untersuchung der beiden Werke; wir fügen das Gutachten bei. Ich danke Ihnen, dass Sie mir dieses interessante Büstenpaar aus Terrakotta (je 56 x 40 x 30 cm) zur Begutachtung vorgelegt haben, das aus dem Adels Palazzo Tosi Bellucci in der Via Canalino in Modena stammt, wo es sich – laut den Familienerinnerungen der Nachkommen – seit seiner Entstehung befand, mit einem Stift an zwei schwebenden Konsolen im Atrium befestigt; es stellt also höchstwahrscheinlich zwei Ehepartner der bedeutenden Familie Tosi Bellucci dar, die zahlreiche Besitztümer in Vignola besaß, auch wenn es derzeit nicht möglich war, ihre Identität zu ermitteln. Datierbar um 1890 durch einen historisch-chronologischen Vergleich auf der Grundlage von Kostümdaten (die Form der Kleidung, die Frisur usw.), wird aufgrund stilistischer Vergleiche vermutet, dass der Autor der Modeneser Silvestro Barberini (1854-1916) ist. Für diese Zuschreibung spricht insbesondere die Büste von Enrico Stufler (patinierte Terrakotta in Bronze-Imitation), ein sicheres Werk von Barberini, da es auf der Vorderseite des Sockels mit "Barberini" signiert ist, datierbar um 1900 aufgrund des Alters des Dargestellten (Augenarzt und Dialektdichter zum Vergnügen, geboren 1863 und gestorben 1923), aufbewahrt bei einem privaten Sammler aus Modena, von dem 1970 ein Gipsabdruck angefertigt wurde, mit dem die Bronzebüste hergestellt werden konnte, die sich jetzt auf dem Grab desselben Charakters in der zentralen Allee des Modeneser Friedhofs von San Cataldo befindet (abgeb. in Il cimitero di San Cataldo a Modena. Guida ai monumenti, Modena 2012, S. 84). Die Stufler-Büste zeigt nämlich eine Modellierung mit hervorgehobenen Pinselstrichen, ähnlich der der beiden Büsten, die Sie besitzen; ein Duktus, der der Oberfläche des Werks einen besonderen rauen Effekt verlieh und sich dem Strom des innovativen "Verismus" anpasste, dem der Künstler bereits in der Statuengruppe Delirium tremens folgte, ein Werk des Pensionats Poletti, das 1881 aus Florenz geschickt und zunächst in Modena präsentiert wurde, wo es aufgrund seines starken Realismus Aufsehen erregte, dann auf der Nationalausstellung in Bologna im Jahr 1888 (abgeb. in G. Martinelli Braglia, Ottocento e Novecento a Modena nella Raccolta d'Arte della Provincia, Modena 1997, S. 20). Neben dem Register des glatten klassizistischen Geschmacks, mit sogar neobarocken Bezügen, das sich vor allem in den Marmorarbeiten zeigt – die Büste der Ophelia aus der Kunstsammlung der Provinz Modena (ebd., S. 71), die zahlreichen Grabdenkmäler auf dem Friedhof von San Cataldo (siehe Il cimitero di San Cataldo…, zit., S. 35-37, 43-44, 49-50, 73, 80), die Tugend und die Freigebigkeit im Grab von Ceccarelli in Sassuolo (abgeb. in L. Silingardi, "Il dolore confortato dalle memorie": la scultura funeraria, in Il cimitero monumentale di San Prospero a Sassuolo, hrsg. von V. Vandelli, Sassuolo 2008, S. 60) – besitzt Barberini nämlich auch das Register einer "bearbeiteten" und engagierten Modellierung mit rauen Oberflächen, vielleicht abgeleitet von der größeren Ausführungsfreiheit, die ihm die Terrakotta und damit der Bronzeguss bieten konnte; ein Register und eine plastischere Ausführung, zum Beispiel, die in der Büste des Freundes Gaetano Bellei zu erkennen ist, der im Porträt von Silvestro Barberini dargestellt ist (Modena, Museo Civico d'Arte; abgeb. in Museo Civico d’Arte di Modena. Dipinti dell’Ottocento e del Novecento, hrsg. von T. Fiorini, F. Piccinini, L. Rivi, Modena 2013, S. 129), das Bellei selbst malt, wo auf dem Gestell die Skulptur deutlich zu sehen ist, die der Künstler mit dem noch in der Hand gehaltenen Stift modelliert. Auf der anderen Seite wird es gerade von Barberinis "Verismus", geprägt von dem "sozialen" Verismus von Vincenzo Vela (1820-1891), sein, dass der Weg von Giuseppe Graziosi (1879-1942), seinem besten und berühmtesten Schüler, beginnen wird.