Cod: 379533

Autor : Benedetto Gennari (Cento, 1633 – Bologna,1715)

Época: Siglo XVII

Benedetto Gennari (Cento, 1633 – Bolonia, 1715) “Madonna con el niño en brazos” Óleo sobre lienzo Cm 72 x 62 Estudio a cargo de Massimo Pulini   Procedencia:     Inglaterra, Corte de los Estuardo                             (Carlos II, regente de 1661 a 1685), (Jacobo II, regente de 1685 a 1688),                                Catalina de Braganza (1638-1705),                                Lisboa, colección privada   Los ojos bajos de la Madre, la nariz escultural y la sonrisa apenas esbozada componen un rostro dulcísimo, inscrito en un óvalo que se estiliza, como el cuello que lo sostiene. Calibrados en los tonos y en los pliegues están los tejidos que se estratifican sobre el busto y sobre la cabeza de la Virgen, mientras es la acción juguetona del Hijo la que nos permite identificar sin error la pintura, en la intensa actividad de Benedetto Gennari, y descubrimos que fue concebida cuando se encontraba en la corte de los Estuardo. En el número 111 de la Nota de los cuadros ejecutados en Londres de 1674 a 1688 se encuentran, de hecho, las siguientes palabras, escritas por el propio pintor: “Un cuadrito de una virgen con el Niño que, jugando, le ofrece a oler una rosa, y de este hice donación al padre Pitir Jesuita, consejero del Rey Jacobo” El cuadro está realizado con un cuidado maniático de los detalles, la misma mirada purista de otras obras cercanas, llegando a una pintura que parece haber olvidado casi el estilo de Guercino para acercarse decididamente al de Carlo Dolci, el protagonista de la pintura más esmaltada y preciosa del siglo. Benedetto, fuera de casa, no pretendió explotar, por lo tanto, la herencia familiar como salvoconducto para su inserción en las cortes de París y Londres, si no como pura premisa de origen, y decidió apostar por un decidido distanciamiento y por formas dirigidas a una elegancia fastuosa. La primera estancia francesa marcó el nuevo estilo de Benedetto, que encontrará su máxima expresión en Londres en la corte de los Estuardo. Claros son los referentes a las preferencias pictóricas de Luis XIV, que iban de Charles le Brun a Pierre Mignard, y a las de Carlos II, en cuya corte resistía aún el mito de Antony van Dyck, al que se había añadido el más reciente de Sir Peter Lely. El artista boloñés acentuó algunos de sus talentos ya identificados en fase formativa, atenuando los elementos más sanguíneos y adquiriendo en breve tiempo un gusto perfectamente norte europeo. En tal sentido se puede hablar de purismo aristocrático y de una estrecha parentela con la brillante poética de los afectos sacros y nobiliarios que Dolci había llevado a las extremas consecuencias en sujetos análogos, donde la espiritualidad se alcanza siguiendo un recorrido de vítrea limpidez. Bibl. Massimo Pulini, Una Madonna col Bambino per la corte di Inghilterra, 2021, NFC Edizioni Exposiciones: Unicum, racconti al Museo, Museo della città Luigi Tonini, T Maggio- 13 Giugno 2021, a cura di Massimo Pulini