Cod: 379533

Autor : Benedetto Gennari (Cento, 1633 – Bologna,1715)

Epoche: 17. Jh.

Benedetto Gennari (Cento, 1633 – Bologna, 1715) “Madonna mit Kind auf dem Arm” Öl auf Leinwand Cm 72 x 62 Studie von Massimo Pulini Herkunft: England, Stuart-Hof (Karl II., Regent von 1661 bis 1685), (Jakob II., Regent von 1685-1688), Katharina von Braganza (1638-1705), Lissabon, Privatsammlung Die gesenkten Augen der Mutter, die statuarische Nase und das angedeutete Lächeln bilden ein sehr liebliches Gesicht, das in ein Oval eingeschrieben ist, welches sich wie der Hals, der es trägt, verlängert. Kalibriert in den Farbtönen und Falten sind die Stoffe, die sich auf der Büste und dem Kopf der Jungfrau schichten, während es die spielerische Handlung des Sohnes ist, die es uns erlaubt, das Gemälde zweifelsfrei in der intensiven Tätigkeit von Benedetto Gennari zu identifizieren, und wir entdecken, dass es entstand, als er sich am Hofe der Stuarts befand. Unter Nummer 111 der Nota dei quadri eseguiti a Londra dal 1674 al 1688 finden sich nämlich die folgenden Worte, verfasst vom Maler selbst: “Ein kleines Gemälde einer Jungfrau mit dem Putto, welcher scherzend ihr eine Rose zum Riechen darbringt, und dieses schenkte ich Pater Pitir, Jesuitischer Berater des Königs Jakob“ Das Gemälde ist mit einer maniakalen Detailgenauigkeit ausgeführt, derselbe puristische Blick wie bei anderen verwandten Werken, wodurch eine Malerei entsteht, die fast den Stil von Guercino vergessen zu haben scheint, um sich entschieden dem von Carlo Dolci anzunähern, dem Protagonisten der emailliertesten und wertvollsten Malerei des Jahrhunderts. Benedetto verstand es nicht, außerhalb des Hauses das Familienerbe als eine Art Türöffner für seine Aufnahme an den Höfen von Paris und London zu nutzen, außer als reine Prämisse der Herkunft, und beschloss, auf eine entschiedene Distanzierung und auf Formen zu setzen, die auf eine prunkvolle Eleganz ausgerichtet waren. Der erste französische Aufenthalt prägte den neuen Stil von Benedetto, der seinen höchsten Ausdruck in London am Hofe der Stuarts finden sollte. Deutlich sind die Bezüge zu den malerischen Vorlieben von Ludwig XIV., die von Charles le Brun bis Pierre Mignard reichten, und zu denen von Karl II., an dessen Hof noch immer der Mythos von Antony van Dyck lebte, zu dem sich der neuere von Sir Peter Lely gesellt hatte. Der Bologneser Künstler betonte einige seiner Talente, die er bereits in der Ausbildungsphase erkannt hatte, milderte die blutrünstigeren Elemente und erwarb in kurzer Zeit einen vollkommen nordeuropäischen Geschmack. In diesem Sinne kann man von aristokratischem Purismus und einer engen Verwandtschaft mit der funkelnden Poetik der heiligen und noblen Affekte sprechen, die Dolci in ähnlichen Sujets auf die Spitze getrieben hatte, wo die Spiritualität durch einen Weg von glasiger Klarheit erreicht wird. Bibl. Massimo Pulini, Eine Madonna mit Kind für den Hof von England, 2021, NFC Edizioni Ausstellungen: Unicum, racconti al Museo, Museo della città Luigi Tonini, T Maggio- 13 Giugno 2021, kuratiert von Massimo Pulini